Проект Котра был создан после распада индустриального дуета Zet (Дмитрий Федоренко – цифровой синтез, Евгений Киктенко – аналоговий синтез). в 1998 году. Сейчас проект Котра состоит из одного человека - Дмитрия Федоренко.

Котра не имеет дел с объектами реальной жизни, а предпочитает создавать новые, бескомпромисно экспериментируя в неизведанных плоскостях, полностью взяв в свои руки контроль над превращением звука. В музыке и трорчестве Дмитрий становится на сторону чистой агрессии.

Напротяжении последних двух лет сотрудничает с двумя художниками - Анной Куц и Виктором Довгалюком. В результате совместной работы появились пять интерактивных CDR-проектов, проведение акции “Iкона ХХI століття” и создание фильма “360 Б’Ю”, который был представлен на кинофестивале Молодість.

Совместно с Иваном Забалуевым (No Fly Zone, Вінки) под маркой Moon Records был выпущен сборник киевской электронной музыки “Пластмаса”.

Киев. 2000

Этот релиз проекта Kotra (он же - Дмитро Федоренко) вышел под маркой украинского Nexsound. Звучание альбома определённо тяготеет к нойзу и электронике. Дмитрий создаёт свою музыку, широко используя элементы техно, индустриальной музыки и click-n-cut. В основном все трэки довольно медленные, а традиционной 4\4 структуры не просматривается. Резкие и отчётливые сэмплы заставляют признать в музыке Kotra индустриальную версию Oval'а и более жёсткую трактовку Panasonic'а. Таким образом нам предоставлено 14 безымянных трэков, переходящих один в другой. К сожалению, некоторые вещи слишком статичны, чтобы надолго задержать на себе внимание слушателя, даже если композиция помещается в пару минут. Этот, казалось бы, небольшой недостаток создаёт впечатление затянутого альбома. Трёхдюймового сингла было бы достаточно.

Этот альбом является хорошим примером того, в каком направлении может успешно развиваться пост-индустриальная музыка.

Цифровая, минималистичная, закольцованная атмосфера этого инструментального альбома временами перекликается с классическим индустриальным звучанием, иногда с Raison D'Etre, или с японским эксперименталистом Yusuke Tabira. Часто заметно влияние power noise. Слушателя также может преследовать навязчивое ощущение присутствия каких-то фольклорных украинских мотивов.

Лаконичное оформление, обрезки звуков, одна тема, практически не меняющаяся на протяжении трека, пост-индустриальная ритмика — все это создаёт вкус Котры. Специфичным оттенком всего альбома остаётся его безжизненность, и, видимо, таковой была идея автора.

Остаётся сожалеть, что 11 трэк очень короткий. Стоит отметить трек №13, который пришелся мне весьма по душе: почти детройт-техно, но сыгранный по-индустриальному. Немотря на упомянутый выше минимализм, очевидно, что при создании музыки не были использованы стандартные инструменты. Музыка, представленная на этом альбоме, тчательно продумана и проработана.

К сожалению, в обзоре никогда невозможно послностью воссоздать атмосферу альбома. Музыка TEK адресована любителям минималистического пост-индустриального звучания. Ещё раз отметим, что тонкая и деликатная ткань минимализма в музыке Котры придаёт альбому большую долю привлекательности.

Kotra, Словения, 2004 г.

Kotra, Андрей Кириченко, Заволока

Кёльн, Ляйпциг, Франкфурт, Берлин, Штральзунд, июль 2005